老人交响乐团

　　故事讲述一个年轻的音乐家杰瑞姆，他去往郊区准备闭门创作其第一张唱片。一家高科技公司的研究人员说服他试用“伊夫”，一款旨在让他生活更轻松的智能冰箱。渐渐地，“冰箱机器人”赢得了杰瑞姆的信任，并最终对他的职业生涯乃至整个生活产生了深远的影响。

　　寅次郎（渥美清 饰）在一次偶然中遇见了一位老人（铃木光枝 饰），经过交谈寅次郎得知，老人的孩子搬到了东京生活，留下她一个人孤零零的守在老家。善良的寅次郎决定和老人一起回家，并且陪她聊天解闷。第二天，一位医生拜访了老人，寅次郎这才知道原来老人生病了，而她宁愿守在家里忍受病痛，也不愿意孤独的在医院里接受治疗。
　　负责老人病情的医生名叫真知子（三田佳子 饰），实际上，她有着和老人差不多的经历。真知子的丈夫在早先年登山的时候不幸丧生，而一双儿女一个在异地念大学，另一个寄养在母亲家中。真知子的工作非常的繁忙，根本无暇照顾年幼的儿子，久而久之，孩子对母亲有了误解。

　　Fackham Hall 对传统的时期剧如《唐顿庄园》和《高斯福德庄园》进行戏谑。这部作品被形容为“延续了《裸枪》系列和《空前绝后满天飞》等经典笑料不断的恶搞喜剧的传统”。
　　费恩斯·提芬将饰演一名新来的搬运工，他与英国一个显赫家族的小女儿（麦肯齐）展开了一段出人意料的关系。同时，达文波特家族内部矛盾不断爆发，由达文波特勋爵和勋爵夫人（沃特斯顿）领导的家族还要面对长女（莱尔德）和她不靠谱的堂弟婚礼惨败的巨大尴尬。

　　邓小龙（许冠英 饰）从小就为人正直、乐于助人，他的志愿就是长大了能当一名除暴安良的好警察。无奈天意弄人，他因身材矮小，而且天生色盲，于是被警局拒之了门外，他只好去保安公司当了一名护卫员。保安主管周世昌（许冠文 饰）是一名老油条，为人尖酸刻薄、贪生怕死。下属阿Sam（许冠杰 饰）一早就看他不顺眼，只是有冤无处申。
　　这次，公司的太子王平凡从国外留学回来，假扮保安混进了公司考察情况。不久阿Sam和小龙就因工作出色而获得提拔，而周世昌却被剥夺了主管之位降职任用，还有几个月就可以退休享受的他会为了退休金忍下这口恶气还是会另有所谋？

　　老陈夫妇是一对普通的农村夫妇，中年丧子，想再要个孩子却始终怀不上。大华子的女儿小梅和农村出身的小刘私奔了，怀孕后失踪，好不容易才被家人找回。老陈夫妇一番经历后，重拾生活的希望，第二个孩子也不期而至。 ...

　　人气主播“窗户帘儿”被地主老婆指婚嫁给了不解风情的丈夫“武大三粗”，婚后生活如白开水般无味。武大三粗是个一心只懂做好烧饼卖钱，再买首饰讨好妻子的低情商直男，且患有性瘾，经常令窗户帘儿羞愤不已。当地的大网电影院老板——风流倜傥的“东门坎”，在“王婆”的撮合下对窗户帘儿一见钟情。东门坎的真心感动了窗户帘儿，渴望自由的两人设计让武大三粗喝下毒药。上山打鼠的武木公知晓哥哥去世的消息后悲愤不已，胆小的他决定成为真正的英雄……

　　这部改编自舞台剧的影片《玫瑰舞后》描述对舞台表演有高度热忱却生不逢时的玫瑰，把她一生的梦想寄托在小女儿琼身上，从小带着她到处登台，想栽培她成为大明星，但厌倦母亲管束的琼却和男友私奔了。玫瑰转而将希望寄托在大女儿露易丝身上，但为现实所逼，露易丝却沦为红牌脱衣舞女。另外有1993年翻拍的同名电影《玫瑰舞后》。

　　故事发生在陕西，农民刘高兴（郭涛 饰）是个喜欢设计飞行器的有心人。迫于生计，他跟好兄弟五富（冯砾 饰）一起来到西安打工，在老乡韩大宝（林雪 饰）的一间破旧仓库落脚，邻居包括东北大汉黄八（海一天 饰）和一对夫妇种猪（巴多 饰）和杏胡（苗圃 饰）。高兴的工作是收废品，虽然工作不那么光鲜，但是高兴却乐在其中，这种积极的心态感染了五富和邻居夫妇。另外，碰到小流氓石热闹（黄渤 饰）寻衅滋事，也是高兴挺身而出惩恶扬善。
　　一次偶然的机会，高兴结识了按摩小姐孟夷纯（田原 饰），两个人在接触中擦出了爱情的火花。她为了给弟弟（胡清蓝 饰）上学筹钱，她曾委身商人韦达（张兆辉 饰）。高兴得知此事后，决定跟他并不富裕的伙伴们开始了积极的筹款。然而，在他们解决这个难题之后，按摩小姐却因为一次意外锒铛入狱，高兴还能跟她的爱情还会继续吗？……
　　本片根据贾平凹的同名小说改编，开创内地首部歌舞喜剧片类型。

　　◎1975奧斯卡最佳外語片
　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片
　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。
　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。