简介： 《钢琴家们的秘密炼金术》(The Alchemy of the Piano) 由德国知名古典音乐类纪录片导演扬·施密特-加尔 (Jan Schmidt-Garre) 执导，整个拍摄计画源自于瑞士钢琴家弗朗西斯科·皮蒙泰西 (Francesco Piemontesi) 无意间听到一段从未公开的拉赫曼尼诺夫 (Rachmaninoff) 亲自演奏的钢琴录音为契机，展开一段追寻在「音符之间，音色之外」究竟还存在什么神秘要素决定着钢琴演奏艺术性的探索旅程。                                                                      　　为了寻找被皮蒙泰西称之为「炼金术」的演奏魔法窍门，他接连拜访了多位他十分景仰的古典音乐圈同侪、前辈们，其中包括权威演奏家阿尔弗雷德·布兰德尔 (Alfred Brendel) 、台湾乐迷相当熟悉的「阿嬷」玛利亚·若昂·皮耶丝 (Maria João Pires)、2025 萧邦钢琴大赛评审之一的尤利安娜·阿芙蒂耶娃 (Yulianna Avdeeva)，以及曾经来台演出的史蒂芬·寇瓦谢维契 (Stephen Kovacevich)、兹拉塔·乔基耶娃 (Zlata Chochieva) 与贾恩-鲁道夫·卡斯 (Jean Rodolphe Kars) 等知名钢琴演奏家，逐一求教各演奏家在演奏时的独门「钢琴炼金术」外，还商请所有钢琴名家亲自演示他们的「江湖一点诀」，将那些难以与外人言说，无以名状，却真切地在各自演奏中悄然存在的神秘技巧、心法或窍门，毫不保留地公诸于世。                                                                      　　皮蒙泰西也请益了歌剧演唱家埃尔莫利拉·亚霍 (Ermonela Jaho) 与指挥家安东尼奥·帕帕诺 (Antonio Pappano)，从而解惑钢琴器乐究竟该如何获得歌唱性、叙事性的演奏秘诀。                                                                      　　《钢琴家们的秘密炼金术》中高手过招的访谈对话字字珠玑，大量的演奏示范片段更是弥足珍贵，全是众钢琴名家征战数十载，琢磨数十年的音乐智慧结晶。无论是热爱古典音乐、钢琴演奏的广大乐迷，还是音乐科班师生，《钢琴家们的秘密炼金术》都将带给所有音乐爱好者醍醐灌顶，茅塞顿开的音乐启发力量，让我辈因此更能懂得钢琴诠释与演绎该怎么听，怎么看，或怎么弹。                                                                      　　电影最后，导演引用拉赫曼尼诺夫的一席话：「在每一场绝妙的钢琴演奏里，都有一段生命的火花，只存在于那一瞬间，无法言说，难以名状。」再再提醒着我辈乐迷：无论多么巨细靡遗地拆解音乐演奏中的个人技术与诠释方法，总还是有无法完全被理解，被分析，只能透过感受的神秘力量，决定着音乐的至上灵光。                                                                      　　值得一提，《钢琴家们的秘密炼金术》是阿尔弗雷德·布兰德尔 (Alfred Brendel) 离世前最后一部留影受访的纪录片，更添本片的文史价值与传承意义。

简介：

　　◎简　　介
　　1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊.
　　帕维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被誉为"捷克新浪潮电影革命中真正的灵魂",做为整个东欧电影新生运动中最独特的剧作家之一,他创作了好几部在捷克东欧电影史上占有重要地位的影片.
　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品，这两人是可以代表上世纪60年代捷克电影新浪潮流派的两位天才。
　　在当时的东欧，一些有政治报复的电影人希望通过银幕来唤醒人们对极权的认知和反抗，但囿于体制壁垒难以使用现实主义体裁，于是拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。
　　故事开始于一场几乎毁掉全人类的战争之后，山野里出现由一个老妇带领的八个年轻姑娘，她们一路跋涉，寻找食物和或许还活着的男人，希望成为“新世界之母”。
　　当时东西方核储备竞争造成的末世恐慌是这部电影想当然的象征物，却不像其它多数末世电影般先给出一片荒土和废墟的影像，并将角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植物在疯长，到处都是动物，片中的八位姑娘个个也健康丰满、强壮矫健。她们就这样生活在饱和到几乎溢出来的自然之中，只是见不到人，祖先留给她们的是枪弹、炸药和汽油。
　　影片强调她们是因懂事前就脱离了社会与文明，于是不再具备某些被公认的“人性”。片中有一些很残酷的镜头——动物保护主义者一定难以忍受——譬如像一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托砸碎一只一直渴望跟随她们的狗的脑袋等等。经历过文明的老妇教会她们怎样使用语言、文字、杯子和枪，但没有办法使她们成为文明人，因为她们失去了社会。
　　影片后半部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老人，从他那里见识了诸多文明的遗迹，譬如一台再也放不出的电视、一张旧报纸和一架械动留声机，她们只对留声机感兴趣——这里电影似乎在暗示：音乐与文明之间并非有必然的联系。
　　最终老妇因病去世，姑娘们冷漠地准备抛下农场老人离开，并要带走那架动留声机，老人豁然明白她们不懂感恩、毫无人情，他被姑娘们枪杀了。
　　电影里有太多的象征与隐喻，每个人都可以给出自己的解释。另外，其黑白影像细节锐利而构图绝妙，从远景到人物脸部特写的镜头切换干净果断、了无痕迹。无论从内涵还是美学来估判，这都是部深刻的经典之作。
　　其实，上文中提到的那些极权下勇于政治干涉的电影人，他们中的一些在革命者和艺术家两种角色之间终于晃晕了脑袋。本来，他们是不得不用一些象征、意象、解构的方式来呈现其主题，结果主题却被形式颠覆了，他们的后期作品成为了干脆的试验影像，尽管依旧精妙，却已是空中楼阁。